Ustvolskaya au disque, entre violence frontale et retenue
Ustvolskaya enregistrements comparés : deux écoles d’interprétation pour les sonates pour piano, entre violence frontale assumée et retenue calculée.
Chez Kurtág, quelques secondes de silence changent tout le propos
Comparer les enregistrements de Kurtág : ce que changent quelques secondes de silence dans les Játékok et la musique de chambre, gravure après gravure.
L’oreille repère toujours une chambre enregistrée à domicile
Réverbération courte, plancher de bruit, image plate : les indices d’un enregistrement domestique, leur fiabilité, et les disques qui en font un parti pris.
Chapelles, médiathèques, saisons associatives, le circuit discret de la musique de chambre
Où trouver des concerts de musique de chambre en petite salle, ce qu’ils coûtent, comment y réserver et repérer une programmation sérieuse en trois minutes.
Pourquoi les compositeurs reviennent toujours au quatuor à cordes
Économie de moyens, timbre homogène, ensembles disponibles : pourquoi composer pour quatuor à cordes reste le laboratoire le plus sûr avant l’orchestre.